Antes de comenzar a desarrollar esta entrada quiero aclarar que por ningún motivo pretendo minimizar -ni denostar- al personaje de River Song. Yo mismo me considero fan de la arqueóloga y su arco argumental en la historia del Doctor, particularmente en el área romántica. Con este análisis quiero adentrarme, un poco, en la profundidad narrativa que los escritores (especialmente su creador Steven Moffat) le otorgan, así como la forma en que ésta fue construida.

El personaje de River Song se nos presenta en la era de el Décimo Doctor, cuando Steven Moffat no era el showrunner y la batuta la cargaba Russel T. Davies. El primer capítulo donde conocemos a la Doctora es -dentro su línea del tiempo- el último de su vida. De esa forma, desde un principio, se nos explica que ella y el Doctor tendrán encuentros fortuitos en líneas del tiempo atravesadas.

Dentro del universo diégetico de la serie, River Song (Originalmente Melody Pond) es la única hija de Amelia Pond y Rory Williams, los companions del Onceavo Doctor en la quinta a la séptima temporada. La pequeña niña es secuestrada por la orden de El Silencio para convertirla en el peor enemigo del Timelord y que- contrario a su plan original- termina por enamorarse de él.

A simple vista, se podría decir que River Song es un personaje femenino -bien construido- y empoderado. Sin embargo, al investigar mucho más el trasfondo, y dejando atrás la fachada, se dejan ver una serie de matices y huecos narrativos que evidencian todo lo contrario.

Para poder entender esto, quiero invitarlos a realizar un ejercicio imaginativo. Pensemos el universo de Doctor Who como una estructura que -por sí misma- es capaz de erigirse . Ahora imaginemos al Doctor como la columna central que sostiene toda la estructura y a sus companions como las columnas adyacentes que le ayudan a sostener la estructura. Ahora, en este ejercicio, ¿dónde colocarían a River Song?

A primera vista, se pensaría que es también una columna adyacente que ayuda a soportar la estructura, pero al analizar más allá de la fachada narrativa que conocemos y adentrarnos en lo más profundo de su construcción narrativa la entenderíamos -más bien- como un pequeño soporte que funciona como extensión de la columna central de la estructura.

Me explico, River Song, en lo más profundo de su construcción narrativa, funciona como más como herramienta argumental que como personaje por si sola. Algo que distingue a su creador, Steven Moffat, en su forma y estructura narrativa con muchos de sus personajes.

Desde su concepción -dentro del universo de Doctor Who- es creada para funcionar como un arma contra el Doctor. La orden de El Silencio -literalmente- le otorga un sólo propósito en la vida: aniquilar al Timelord. Lo mismo sucede en su construcción narrativa, su personaje tiene el único propósito de fungir como proveedora de una institucionalización del Doctor.

Todo lo que sabemos de la Doctora Song -o su bagaje de vida- tiene que ver con el Doctor. Si nos pusieramos a analizar todos los momentos que se nos presentan como parte de la historia de Melody Pond nos encontraríamos con que en todos tiene que ver el Doctor. No hay un sólo momento de su vida -que la narrativa nos presente- donde no influya de algún modo a la vida del Doctor. Melody Pond no tiene vida fuera de la línea del tiempo del Doctor.

En los únicos capítulos donde sabemos un poco sobre su infancia, como los son ‘The Impossible Astronaut’ y ‘Day Of The Moon’, lo hacemos porque el Doctor tiene un asunto pendiente que resolver en el mismo lugar en el que se encuentra ella. Lo mismo sucede en el único capítulo que muestra su adolescencia, ‘Let’s Kill Hitler’,  donde su leit motiv es conocer al Doctor y matarlo.

No hay un sólo momento donde podamos ver a River Song viviendo su vida fuera de la TARDIS. Los escritores no nos muestran a Melody Pond sin el Doctor. Lo que provoca que un personaje que intenta presentarse como una construcción femenina empoderada sea reducida a una mera herramienta narrativa con un único propósito de ser extensión Doctor. Incluso su decisión de dedicarse a la arqueología comienza por el interés de encontrar al Timelord.

Con esto no quiero decir que River Song tenga la obligación de vivir pegada al Doctor. Al contrario, mi argumento se centra en las injusticias que la narrativa comete con su personaje y cómo el progreso de su vida y su presencia en la historia -como estructura narrativa escrita por alguien- no va más allá que de los momentos donde el Doctor se topa con ella. No hay una intención por saber más de ella fuera de la vida del Doctor.

Algo muy parecido sucede con Clara Oswald -también escrita por Steven Moffat- en la séptima temporada. Mientras Melody Pond es creada para matar al Doctor, Clara existe para salvarlo (hablando de antítesis ¿eh?). Ambas mujeres son importantes misterios por resolver a lo largo de sus respectivas temporadas, lo que imposibilita poder conocer más sobre ellas.  Son utilizadas como arcos argumentales y no como individuos con acciones y motivos propios.

Regresando a la estructura que les planteo en un inicio, Melody Pond debería fungir como una columna adyacente y no como un soporte extensivo de la columna central. De forma que River Song debería tener el lugar que le corresponde como personaje femenino vital para el transcurso de la historia y no como herramienta argumental que ayude a institucionalizar la presencia del Doctor.

River Song debería ser algo más que la esposa del Doctor. River Song no debería de basar sus decisiones importantes de vida con base en sus encuentros con él. De esa forma, no tendría por que ser arqueóloga sólo para encontrar al extrarrestre, ni debería entregarle el resto de su vida -literalmente- a un hombre que acaba de conocer.

Si los escritores se enfocaran en desarrollar su vida sin la sombra del Doctor encima de ella podríamos encontrarnos con increíbles matices narrativos que nos permitiría conocer de verdad a un personaje tan extraordinario como River Song y no sólo la superficie en la que la historia la involucra.

Todo esto no le hace justicia a un personaje que tiene todo para ser una mujer empoderada, con una historia lo suficientemente fuerte para llevarla por sí misma y sin la necesidad de la presencia recalcitrante de una figura masculina como la del Doctor que necesitara validarla.